网络给了你什么？还是你给了网络什么？

你给了网络时间和精力，你成为她的一部分，而网络给了你公平和机会，不论你的出生长相国籍甚至物种。

你可能沉溺其中或者汲取或者利用，不论如何她让你成为现在的你，离开网络你不再是完整的你，就像离开社会人不再是完整意义上的人。

抛开周围的一切，你更能看清楚，计算机和网络就是你大脑的延伸，也许有一天她甚至可以成为精神世界的全部，人类交流的方式将沿着网络发展的方向而发生质的改变，至少是其中能称为精英的那部分。

现在90后帅哥（非主流？）很多都如此可爱，不禁让我想起我们那个年代如果这样做是要被笑话的，也许我们这一代离革命的年代还不是很远，小时候大家仍然喜欢穿军装带军帽肩章玩打仗游戏，而那个时代留给我们的除了祖辈们口中的故事大概也只剩这些了，这些在现在都可以称为大男子主义的东西。如果说时代需要男孩更温柔可爱，当然这一切目前只是发生在一部分城市中生活的男孩，那女孩的改变就更印证了时代的力量。

现在各大城市都有各种展会，其中少不了showgirl，而以青年儿童为目标群体的动漫游戏大会甚至可以称为卖肉大会，我不怀疑厂商们以娱乐性和游戏性来吸引人，但可以肯定的是这种吸引中少不了性暗示，这种以商业利益驱使的全社会默认的卖肉大会正是社会价值和文化丧失的原因之一，如果对比欧美的动漫游戏展就不难发现我们的堕落，没有约束的商人是最可恶也是最可悲的。对比日本发达规范的AV业，我们那治标不治本的网络净化和绿坝软件更像是从受害者出发的权力游戏。

不过从历史上看，男性和女性的审美标准趋同，这可是太平盛世的特征，男性不在需要征战沙场而以阴柔为美，女性不再需要操持家务而以丰腴性感为美，我们中国从前有那么一次是唐朝，看来我们改革开放带来的繁荣已经接近中华民族的从前的盛世了，不比文化至少是在物欲满足上，这必须感谢伟大党的领导！

在此建党节即将来临之际，我祝我们伟大的党万寿无疆！

扫黄要从娃娃抓起，如果大量注定要成为“剩男”的男孩们心灵受到毒害，他们成年后很可能变成危害社会安定的不稳定因素。

ps：所谓“剩男”，简单点说就是当婚而未婚的大龄男性，不过鉴于中国男女比例严重失衡的特殊国情，那些刚入青春期的大男孩，如果身上没有点石崇、潘安或武二郎的基因，很可能还没“上柜”便成了“剩饭”。

战火中的孩子：2009年5月20日在巴基斯坦斯瓦比的难民营内，一个女孩掀开临时帐篷向外张望。美军向伊斯兰堡空运了两架飞机负载量的食物与帐篷，这也是其1.1亿美元紧急援助的首批物资。这些物资将用于帮助那些爲躲避巴政府军和塔利班之间的战火而逃离家园的难民。

引体向上：2009年5月20日在白俄罗斯首都明斯克附近的边境地区，一名边防士兵在训练中练习引体向上。

严密防守：2009年5月20日在洛杉矶举行了NBA西部决赛的首场比赛。图为洛杉矶湖人队后卫科比(Kobe Bryant)正在防守丹佛掘金队的后卫比卢普斯(Chauncey Billups)。科比在比赛中独得40分，并在最后30秒罚中6球，带领湖人队以105-103险胜对手。

穆斯林学校：2009年5月20日穆斯林孩子在泰国北大年省的一所伊斯兰学校上课。自2004年以来，在北大年、亚拉、那拉提瓦和宋卡等穆斯林聚集区共有超过3,000人在分裂主义分子引发的暴力事件中丧生。

采蜜的蜜蜂：2009年5月20日在新墨西哥州的罗斯韦尔，一只蜜蜂落在了仙人掌花上。美国农业部说，自去年秋天以来，蜜蜂群数量下降的速度略有放缓。但一些神秘的疾病仍然令蜜蜂数量不断减少。

戛纳影展：2009年5月20日在戛纳国际电影节的一个活动中，影星布拉德•皮特(Brad Pitt)俯身以便摄影师拍摄。此次活动是爲了宣传导演昆汀•塔伦蒂诺(Quentin Tarantino)的电影《无良杂种》(Inglourious Basterds)。布拉德•皮特在片中饰演的角色领导犹太联军士兵，为推翻纳粹德国做出了重要贡献。

垃圾成山：2009年5月20日在保加利亚首都索菲亚以东一个名叫Kapitan Dimitrievo的村庄附近，一名男子正在堆积如山的垃圾中寻找有用的东西。

民族舞蹈：2009年5月20日在以色列荷兹利亚，轮椅演员参加全国民族舞大赛。

清洗庭院：2009年5月20日在塞内加尔首都达喀尔，人们正在清洗一个庭院。

河边的祈祷者：一名印度教信徒2009年5月20日在阿拉哈巴德的恒河沿岸点灯祈祷。

教会丑闻：一个政府委员会发现，上世纪30年代一些神父和修女在罗马天主教会下辖机构对数千名儿童进行了虐待。2009年5月20日在都柏林，当年一名受虐儿童的兄弟弗兰根(Kevin Flannagan)在一份2,600页的报告对外公布时情绪激动。

治疗流感：一名18岁的女性2009年5月20日在北京一家医院接受甲型H1N1流感相关治疗。根据世界卫生组织的数据，约41个国家报告了超过1万例甲型H1N1流感病例，其中80人死亡。

克什米尔的示威：2009年5月20日在印度斯利纳加，警察抓住一名学生示威者的衣服，这名示威者正在参加纪念殉难周的活动。殉难周是爲了纪念克什米尔分裂运动成员法鲁克(Maulvi Muhammad Farooq)遇害。

倾倒牛奶：2009年5月20日在法国圣布里厄，奶农们将存储罐中的牛奶倾倒而出，抗议不断下跌的乳制品价格。欧洲奶业委员会2009年5月20日威胁将在整个欧洲发起罢工，以抗议不断下滑的乳品批发价格。

“驯鹿”参赛：2009年5月20日在环意大利自行车赛第10赛段的比赛期间，一名支持者头戴鹿角在车手旁奔跑。

政客们都善于追求政绩，似乎这是他们仕途的唯一砝码，而我最擅长的是运用群众的力量，引导他们激发他们，这也是几千年来最伟大的政治家所做的。

从Z城出发到全世界每一个物质丰富精神匮乏的城市，这项赛事有着极大的影响力，作为Z城的政治领袖，我操纵着这些赛事就意味着我操纵着一种由全世界范围影响力铸就的无形的权力，这种权力让我可以宣扬我的价值观，我的理想！

人类自身机能的进化的缓慢程度已经延缓甚至阻碍了科技的发展速度。

1，网络已经成为人类社会不可或缺的组成，而基于人类大脑的生物电信号直接接入的神经网络却发展缓慢，只局限于极少数具有天赋的人，因为人类个体差异和某些机能先天性的缺陷，使目前已发明的脑信号强化器始终不能解决稳定性缺陷，这成为高端运用的瓶颈。

2，军事始终是科技运用的第一平台，而越来越强大的性能要求操作者具备更优秀的身体素质，例如更敏捷的反应、更持久的耐力和更强大的爆发力。而人类机体的极限则限制了军事装备性能的进一步提升，当单兵作战能力在装备的辅助下已经发展到近乎极限时，接下来唯一能做的就是提升人类自身的机能了。

3，人类大脑的进化速度及其缓慢，而科学技术却越来越复杂，往往一个领域就能让一个优秀的电脑耗费一生，所以现在已经不能产生像爱因斯坦那样大幅推动人类进步的科学家了，这也成为我们日趋成熟的科技不能获得重大突破的关键。

关于这些问题各国都有专项研究小组，但是使用的方法都是温和而低效的，那是因为受制于人类社会的道德准则，不过总会有些胆魄过人的家伙冲破这些限制，如果他们只是为了获得利益，那影响力肯定有限。但如果他们是为了某部分群体共同的崇高目的，那后果可能会改变整个世界。

每天3公里，看我们能坚持几天

关于最细节的想象力有限

关于动作的力度和动态的表现能力有限

关于人体比例和视角的关系的把握有限

不说那陈年旧事，还说漫画的文字。

说文字是核心的原因很简单，文字具有最强的传播性。当我们谈起一部电影时，既然是谈，就要用语言去谈，那么最容易形成话题的，就是台词，也就是文字。在网上也是一样，我们笔聊一部漫画，最容易谈起的就是台词，还是文字。

当然我们也能见到一个字都没有的不错的漫画，可那种漫画，要么依附于某个新闻事件，要么干脆是噱头，拿噱头当卖点，是没有侵略性的。

既然说到侵略性，就解释一下什么是文艺作品的侵略性。一部作品，它的侵略性不在于在本体裁中多么独特，而在于能不能从兄弟体裁中争夺受众。作为漫画，就是争取小说读者，争取电影观众，争取电视剧观众，而不是争取日本人看中国漫画。中国漫画最有侵略性的时代，是把小说和名著改编成小人书的时代，最没侵略性的时代，是乞求日漫读者看看国货的时代。

即使是现在，中国仍然有很优秀的简笔漫画，它们可能是一些画面惨不忍睹，台词却经过锤炼的漫画，我看好这种漫画，因为它们有侵略性，能满足海量的、有浅阅读需要的、相对忙碌的读者，遗憾的是它们不成体系，必须有人去组织，我衷心希望有个人，只要稍微有些远见就好，哪怕手里的资源不那么牛也好，来做这件事。

而现在大批票友模仿的现代日漫，傻子都看得出来日漫的画技在不断进步，于是模仿者在画技上不断追赶，这是个力气活，这件事吃掉他们大把时间，让他们无暇他想。这是得不偿失的，并且会造成一个可悲的后果，就是磨练画技的人，会在心理上把画技当作最重要的，“我最得意的技术怎么能是不重要的呢？”而失去客观分析的心态。

对了，这几年开始有人意识到分格和镜头的价值，于是这两样又变成最重要的标准，其实……你们说说镜头是什么？要我说呢，首先它是一种阅读习惯，在培养出阅读习惯之前，它们没有价值，而给读者培养阅读习惯需要作品有侵略性，即台词。假如已经有了阅读习惯，那么镜头就是逻辑，逻辑可以连贯，也可以跳跃，通常最好的办法是用台词来连贯逻辑，台词不行再用镜头，台词是线索，镜头是补充。而分格就更简单了，分格就是构图，在不影响阅读顺序的情况下确保一页纸的美感。

空口无凭，我就举一个例子。在我印象中，日本漫画大规模进入中国，是在中日关系最好的那段时间，漫画里最火的是机器猫。我知道你们很多人崇拜手冢治虫，人也死了，我不好说人家的不是，不过机器猫毫无疑问是最优秀的，因为它最有侵略性。作者叫什么藤子什么雄，我对作家八卦没什么兴趣，你们也不要跟我掰饬他到底是一个人还是两个人，我只是读了一些这个署名的作品，包括Q太郎、怪物太郎、飞人什么的，从新作到旧作，这么逆着看，你会发现这个人一直抓住一件东西不放，这件东西就是台词。机器猫有镜头吗？有，中景、中景、中景、中景……机器猫把道具拿出来，好，特写，然后，中景、中景、中景……它的镜头完全是舞台式的。机器猫有分格吗？有，机器猫以对话为核心，按对话的逻辑来分格，整页的构图就两个字，朴实。可是机器猫的台词非常非常非常精炼。这样你就明白，它的表情、肢体动作、镜头、分格，全部的全部都在为一个东西服务，台词。

这就是有侵略性的漫画，小说读者会接受这种漫画，嫌读小说太累而去看电视剧的人也会接受这种漫画，我奉劝想在日漫道路上走的更远的朋友，去写——是去写而不是去画——去写这种漫画，也就是前面提的简笔漫画。当然它挺难的，写作很难。不过中国漫画需要侵略性。

 以上内容都是善意的、利他的，因为我自己并不打算走刚才说的那条路，我是坚定的小人书复辟主义者，我确信只有小人书才能让图文形式的题材选择无所不包，这更复杂，你们更不理解，不过没关系，反正这条路很曲折，我必须走一条夸张的曲线，来捍卫我的信仰。

这些天老有人问我，你怎么不画漫画了？还有嘴厉害的，问我，你怎么不救漫画了？一般来说，我回答“你懂个屁”就好，可问题在于，这句话显不出我的正义，因为即便是个逃兵也能说这种话。我总不能说，我一切都好，是漫画不好。我真说不出口，所以写下这篇文字，懂的也就懂了，不懂的……就继续问呗，可是你懂个屁呀。